|
|
|
Живопись. Картины с
комментариями, описание картин. Биографии художников.
Ханс
Хольбеин Младший. "Портрет Дирка Берка".
Хольбейны - это семья немецких художников швабской школы, можно сказать
- настоящий художественный клан, родоначальники которого окутаны легендарной
дымкой. О Сигизмунде и Михаиле Хольбейнах известны только их имена
- ни сведений достоверных, ни тем более картин не сохранилось. Ханс
Хольбеин Старший прославился в свое время росписями алтарей во многих
соборах немецких городов. У Ханса Хольбейна Старшего было двое сыновей,
и оба тоже стали художниками.
Но если Амброзиус Хольбеин известен
сейчас главным образом своей принадлежностью к славной фамилии, то
брат его - Ханс Хольбеин Младший - оказался одним из величайших художников
Германии и своего времени вообще. |
Он родился в 1497 или 1498 году на юге Германии в городе Аугсбурге и, как
было принято в той ремесленно-художественной среде, учился главным образом
у своего отца, хотя должно быть названо также имя Ханса Буркмаера, которому
юный Хольбеин тоже был кое-чем обязан.
 С
1515 по 1526 год Хольбеин работал в Швейцарии, в Базеле, где вместе с братом
Амброзиусом делал гравюры Для книгопечатен, в частности проиллюстрировал
знаменитую "Похвалу глупости" Эразма Роттердамского, с которым близко сошелся
лично. Первые живописные работы Хольбейна, известные ныне, относятся к 1520-м
годам, и уже они позволяют судить, насколько широк был диапазон его одаренности,
сколько силы и дерзновения крылось в этом совсем еще молодом человеке.
В 1521 году, неизвестно, по заказу или собственной прихоти, Хольбеин написал
картину "Мертвый Христос", про которую исследователь справедливо пишет,
что она "отмечена строгой объективностью подхода в трактовке религиозной
темы". Однако нам, пожалуй, больше скажет ссылка на роман Достоевского "Идиот";
помните, в мрачном доме Парфена Рогожина хозяин показывает князю Мышкину
копию картины, которая буквально сводит с ума - так велика ее колдовская
сила. То была копия именно "Мертвого Христа". А вскоре Хольбеин пишет произведение
совсем иной тональности, в котором ни тени жесткого реализма, а напротив
- светлая умиленность, даже чуть-чуть слащавый идеализм: "Мадонну бургомистра
Мейера". Вообще разнообразие тональностей ранних произведений Хольбейна
поразительно, но это ни в коем случае нельзя объяснять молодостью или незрелостью
мастера. По складу натуры он мог удивительно много вместить в себе - это
во-первых; во-вторых, время, когда он жил,- эпоха реформации - было само
исполнено кричащих контрастов, и даже простых людей, а не только гениев
раздирали противоречия.
Великой крестьянской войной под предводительством Томаса Мюнцера, разгоревшейся
в середине 1520-х годов, были навеяны рисунки (а позднее гравюры по ним),
красноречиво названные "Плясками смерти". Хольбеин, как мало кто из его
современников, чувствовал масштаб происходивших событий и, возможно, принимал
в них более активное участие, чем позволяют судить о том сохранившиеся доку-менты.
Во всяком случае, в 1526 году ему пришлось уехать в Англию; впрочем, он
отправлялся за границу не в первый раз: еще в 1518 году он странствовал
по Ломбардии, где насмотрелся на работы Леонардо да Винчи, Бернардо Луини,
Гауденцио Феррари, а особенно сильное впечатление произвела на него архитектура
Северной Италии. Затем он побывал и во Франции, где познакомился с работой
портретиста Жана Клуэ. Пожалуй, Ханс Хольбеин Младший был наиболее европейски
образованным (помимо того, что наиболее талантливым) немецким художником
своего времени.
В Лондоне он явился в дом великого утописта Томаса Мора, вручил ему рекомендательное
письмо от Эразма Роттердамского - и начался первый (двухлетний) английский
период жизни и творчества Хольбейна. В эти годы Хольбейн главным образдм
портретист; согласно старинной биографии, "он писал исключительно портреты
Мора и его семейства, архиепископа Кентерберрийского, астронома Кратцера,
Гольсельва и др.". Как круг моделей, так и характер трактовки их не оставляют
никакого сомнения в симпатиях и пристрастиях Хольбейна: умонастроение его
старших друзей и покровителей, утопистов, религиозных реформаторов, мечтателей,
людей чести и' государственного разума оказало на него явное воздействие.
Удивителен Томас Мор в исполнении Хольбейна (1527 год) - истовый фанатик
и государственный муж, вольнодумец и мечтатель, при этом добрейший человек,
отец семейства, рачительный хозяин дома, от-крытого для друзей, в число
которых Ханс Хольбеин был зачислен быстро и навсегда. Обстоятельства возвращения
в Базель представляют наиболее неясную страницу биографии Холь-бейна. Он
написал для базельской ратуши несколько сцен из Ветхого Завета, и все, казалось,
обстояло благополучно, слава его все больше упрочивалась, но вдруг религиозные
смуты, вспыхнувшие ярким пламенем в 1532 году, вынудили его оставить уже
наладившийся быт и снова отправиться в Англию.
"В первые годы своего второго английского периода (1532-1543) Хольбеин главным
образом пишет немецкое купечество, живущее в Лондоне,- свидетельствует исследователь.
- Вероятно, применяясь к заказчику, он вырабатывает теперь новые приемы
в портретной живописи: уделяет несравненно большее место пространству, интерьеру
и вещевому материалу, характеризующему занятие модели." Вообще надо сказать,
что еще одним из многих умений Хольбейна было умение применяться к обстоятельствам,
каковы бы они ни были. Его работу в середине 1530-х годов прекрасно характеризуют
два портрета. Первый - портрет Георга Гисце, купца, человека, лицо которого
не представляет собой ничего особенного - только некоторая миловидность
черт и привычная сметливость торговца в чуть скошенных маленьких глазах.
Зато вокруг фигуры Хольбеин развернул настоящие чудеса - он обставил портрет
множеством самых разнообразных и прихотливых предметов: какими-то шарами,
ножницами, розовыми цветами в узорчатой вазе тончайшего стекла.
Портрет Дирка Берка из нью-йоркского музея Метрополитен, написанный Хольбейном
в те же годы, совсем иной: здесь интерьер и вообще все постороннее сведено
на нет, внимание приковано к лицу модели, о которой можно сказать, что это
человек сильный, страстный, умный, очевидно, одержимый какой-то одной идеей.
С 1536 года Хольбеин становится придворным художником английского короля
Генриха VIII и в этом совершенно новом для себя положении осваивается с
удивительной быстротой. Он пишет несколько портретов самого Генриха (особенно
поразителен рисунок: король с лицом мясника, мутными гнилыми глазами и реденькой
бородкой,- соединение чванливости, грубой силы и грубого, но большого ума).
Он пишет портрет королевы Джейн Сеймур, выдержанный в тончайшей зелено-коричневой
гамме, - роскошному наряду королевы как бы противоречит рисунок судорожно
сжатых рук и истовое выражение лица, но это внешнее противоречие сообщает
портрету особую драматическую силу. По поручению короля Хольбеин несколько
раз выезжает на континент, где пишет портреты европейских принцесс, которыми
сластолюбивый Генрих интересовался с матримониальной целью. Его мастерство
не столько растет, сколько видоизменяется и становится живее и богаче, -
и трудно сказать, каких бы высот художник еще достиг, если бы эпидемия лондонской
чумы осенью 1543 года не оборвала его жизнь.
В. Алексеев
|
|
вернуться наверх
